- 活动公告
2015年6月20日晚上6点50-8点50，将在双城咖啡馆(北京市东城区 方家胡同 46号院)举办《青年电影手册——华语同志电影20年》读者分享会，届时主编程青松先生将和读者朋友们分享关于华语同志电影的故事，欢迎大家踊跃参加。
《蝴蝶》梦作者：田原
我和麦婉欣的故事似乎被说了许多次，再重复实属多余，不过我每次想到和她的第一次见面，总会禁不住自己笑一笑。汉语中有许多词虽然都快被用烂，但仔细推敲又会觉得微妙而脱俗，比如说‘一见如故’，这也许就是我和麦婉欣第一次见面的感觉。我们似乎很久以前就认识，而且相互之间有种微妙的信任。而信任恰好是演员和导演之间最需要的。
那时的我才刚刚高中毕业，虽看过许多电影，却从未真正接触过拍摄，我只有满脑子的想法，和实际平行。那次麦婉欣拿数码相机对我拍了一通，跟我用香港普通话聊天许多，现在回忆起来我只记得她问我：“你真的愿意拍电影吗?经常需要重复做许多次，是很辛苦很乏味的。”我想那时我还完全不懂她所指的辛苦和乏味，傻乎乎地说：“没问题啊!”
那次见面之后，我送给麦婉欣一本我的《斑马森林》，她在飞机上一口气就读完了，然后问我是否可以把书中的一些片段用到《蝴蝶》中。当然没问题，我甚至愿意去写更多。于是，那个闷热的夏天里，我对着破旧的电脑，敲出了许多行字。我边看《蝴蝶》的剧本边去想象会是怎样的画面，想象两个女人之间的爱和遗憾。所以，我想到，如果一只拖鞋掉到楼下，另一只也一定应该跟随。
演员：田原
我对于《蝴蝶》的理解是：成全了一种遗憾，那么遗憾就成了美好。美好并不一定要是顺应他人的意志，或者符合所谓‘美好’的标准。
然而，从思想上的理解走到行动上的表现，是一个坎坷的过程。
又过来一年多，正式的拍摄终于要开始了。我请了几天假，懵懂着就去了香港，还没有睡醒便被拉去了片场。第一场戏就是在超市，阿蝶发现小叶偷吃东西被抓。那是我和阿蝶见面的第一场戏，是我第一次出现，理应是至关重要的一场。但我确是晕晕乎乎地演了下来，根本不知道机器在哪里，根本不知道什么是演戏的节奏。我记得导演让我大口地吃饼干，好似很饿，我就非常实在地不断在吃，拍完那部分的时候已经被饼干撑满，自己偷偷去厕所吐了一阵。
拍到第二天，我开始有些紧张，因为很多拍摄的基本规则都不懂，我总害怕拖延大家的时间，候场的时候也是愣愣地看着大家忙来忙去，突然有些迷失。有时我会突然心里一沉，忘记了自己为什么要来这里，究竟要做什么。经常拍到黑白颠倒，我会回到酒店看窗外的大海，有时傻乎乎的海鸟会撞到玻璃上，像我一样，没有定位还不愿意看清路。
这种低落一直持续到酒吧的拍摄，那里是片中小叶工作的地方，我换上了夹克和牛仔裤，抱起了吉他，突然又回到了正面的能量中。这时音响中传来了she的声音，这时我拿起吉他终于会演戏了。那一刻，我突然有点儿小小的觉悟，演戏是一个弄假成真的过程，要化忙碌的工作人员和刺眼的灯光为无形，在虚假的环境中去制造真的情感，要身心投入，这不是一件简单的事情。
那天之后，我才有真正是小叶的感觉，那个最正式的‘我’终于被瓦解了，开始投入角色。拍完的那天，我觉得生命突然变浓稠了许多，在短短的十多天拍摄中，我体会到了比过去18年还要多的情感起伏。
记得麦婉欣也曾经跟我说过，有点儿担心les群体看完我们拍的电影后是否能够接受，毕竟我们并非她们中一员，是否能够做到真诚和真实?
有几场重要的戏都是在小叶家中，剧组找到了位于湾仔的一栋老楼，装扮得活生生，到了那个场景，大家都非常有归属感。没想到，到真正拍亲密戏的时候，我没有一点儿紧张。Josie是一个直率、可爱的人，拍摄的时候也处处照顾我，所以后来让大家都面红的戏，我们拍起来其实很轻松。
不知不觉，一部戏就拍完了，像是一个缓缓醒来的梦，一部分梦的触角延续到了现实中。
拍完之后，我又恢复到正常的生活，继续上学、考试、思考一些没有答案的问题等等。得知入围金像奖是又一年之后了，得知提名之后我被飞去香港拍了一次宣传图片。记得那时刚下飞机，被塞进了蹩脚的白色礼服中，拍得奇奇怪怪，我想我是肯定不会得奖的，所以拍摄也只是例行公事罢了。那天颁奖典礼我没有去，连新闻也没有听，最后是一个朋友打电话告诉我得奖了。据说当时台上冷场许久，因为制片公司也没有想到我会得奖，愣了半天才走上台去接过奖杯。
一切现在看起来真是有趣。
之后我又参演了许多电影，可以说是一路被动地去接受，有时甚至觉得丧失了自己。直到2011年，我才感面对那个内心的自己，她说她并不喜欢被人操控，也不愿意把一切都弄假成真。这时我又想起在酒吧拍的那场戏，突然明白那不完全是‘弄假成真’，而是将真实的情感在虚假的环境中还原成真实。
很多道理，都是洋葱，你拨开一层就以为明了，其实还有很多层要拨。
几年前，在一个club，我去洗手间，突然有个女孩激动地看着我，走上来握住了我的手。我愣了，直到她说她和她女朋友是受到《蝴蝶》的鼓励而继续下去的。这些年中，也不断会有人再给我提起《蝴蝶》给她们的希望和鼓励。是啊，《蝴蝶》中虽然有悲伤和矛盾，但结尾是温暖而开放的，每个人都有自己选择的权利，只不过当你的选择和主流有偏差时，你需要付出更多来维护自己的选择。
2011年开始，我尝试自己去导演，因为我不希望再被动地被使用，去传达我并不欣赏和赞同的价值观和情感，我更想自己去创造，虽然这样很辛苦。我开始有一个信念：把真实的感情在搭建出的环境中还原成真实。这个信念，其实在《蝴蝶》之时便已萌芽。
该文章摘自《青年电影手册——华语同志电影20年》
