划重点：影史首位双金棕榈导演.在上世纪四五十年代，英格玛·伯格曼刚刚崭露头角，导演阿尔夫·斯约堡已凭《伊丽斯和上尉的心》（1946年）和《朱莉小姐》（1951）获得了两个金棕榈，成为戛纳电影节第一位双棕榈俱乐部的成员，他也是继瑞典学派后，把瑞典电影推向世界的大师级导演。.本片根据戏剧大师斯特林堡的《朱莉小姐》改编的同名电影，通过阶级关系探讨女性意识，在自然主义的基础上融入了现实主义，具有一定的现代性、实验性。值得一提地是，参考了戏剧舞台的时空表现方式，在电影中用叠印连接现实与想象、过去与未来，制造出一气呵成的影像体验，放在今天也很惊艳，简单聊聊。.女主。老天赋予了朱莉美貌和财富的同时，也给了她乖张的性格，所以初识朱莉，她不是一个讨人喜欢的姑娘。随着她吐露心声，我们才知道她有一个同样任性且一意孤行的母亲，她的不幸来自原生家庭的伤害。当本能和在矛盾体朱莉身上释放，使不堪一击机会主义者让尤为卑微，而让这个角色出彩之处便是他的能力配不上他的野心。.女性。二战后的欧洲，吹响了现代主义的号角，人更重视自我完善，而女性意识的觉醒也成为一股不可忽视的，但是电影却塑造了一个极端女性主义者的母亲形象，这也能显现男权对女性意识的排斥。其实放在女性主义的框架下谈女权，绝不仅仅是形式上的男女平等，比如男女同工，性别对立，甚至是婚姻关系的简单摒弃……，所以在某种意义上来说，本片还非常有实验性，它关注到了不能机械的或者说不能狭隘地滥用女性意识。.技巧。虽然我没有找到资料证实斯约堡采用叠印的方式创造不同空间的流畅转换，是参考了戏剧舞台的时空表现方式。但可以从电影本身探讨一下，以朱莉和让商量私奔的桥段为例，朱莉设想了父亲回来行动轨迹：看到一地狼藉，发现有人偷钱，呼叫仆人报警……，在想象和现实交换的过程中，伯爵走了进来，呼叫仆人……，摄影机平移流畅自然。从这一点上看，北欧浓厚的戏剧传统在一定程度影响了北欧电影的艺术表达。.
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