吕克贝松导演电影碧海蓝天影评杰克形象的分离与重聚

《碧海蓝天》是吕克·贝松早期电影中最成功的影片，它“被视为80年代法国电影的经典之作” [1]该片被认为是融入了他个人情感最多的一部自传性影片，饱含其对历史和生命的终极认识。近代社会中，人天性的内在联系被撕裂开来。“人永远被束缚在整体的一个孤零零的小碎片上，人自己也只好把自己造就成一个碎片。他耳朵里听到的永远只是他推动的那个齿轮发出的单调乏味的嘈杂声，他永远不能发展他本质的和谐。他不是把人性印在他的天性上，而是仅仅变成他的职业和他的专门知识的标志。” [2]主人公杰克的亲情、爱情、友情等等这些所有社会关系都是缺失的，这种极致的分离状态才让他只能是一个人，也只能思考属于他自己的人的天性。极致的分离状态幸运地给杰克带来了与生命本真极致的重聚。

一、分离的杰克

《碧海蓝天》弥漫着一种纯真而又绝望的气氛。电影中两个女孩子对白时说：“你知道，不管怎样，你都会以孤单来结束这一生。”影片塑造了杰克这个始终与现实世界处于分离状态的人，他拥有海豚的很多特征(在潜入深海时，杰克没有了人应该有的血液循环，而是像海豚一样，血液集中在大脑部位，心脏跳动也变得很缓慢);而命运却选择了他作为一个人而存在，把他放在一个“人”的位置上。

语言学家索绪尔“能指”和“所指”的概念[3]有助于我们理解该片，影片中出现的符号往往具备隐喻内涵。“隐喻是电影的本性所在，因为电影是在用画面说话，凡是出现在银幕上的东西，它们都有隐喻的功能。”[4]海豚、大海在本片中都是隐喻，象征着杰克的自由、亲情。杰克不得不面对选择：自由或者世俗生活。选择海洋和海豚便是选择了自由;选择了乔安娜便是选择了世俗生活。正如从另外一个角度来说，这个世界上有的男人或者女人，他们中一部分其实理应是相反的性别。有的人理应成为一名作家或者一名艺术家，但是他的家人却决定让他成为一名医生或者律师……但是他们并不愿意。人们毕生都会面临那样的事情。而杰克也更应该是一条海豚，而不是人。

电影开场用15分钟的黑白色调向杰克残酷的童年致哀：母亲离开，父亲早逝。第16分钟以后，杰克就已经是成年了，忽略了杰克从童年向成年成长的艰难转变。吕克·贝松没有渲然孤儿对父母的思念和痛苦，而是让成年的杰克以一种“失语”状态和对万事万物的淡漠状态来展现亲情的缺失对他造成的巨大阴影。这种侧面记录反而撕裂出更深刻的伤痛。父母角色的缺失，让杰克生命中的亲情只剩下一段可怜的黑白记忆。他把海豚作为他唯一的家人，他与家庭、与整个世界处在一种分离的状态。

友情和爱情的出现，好像一下子让杰克和这个世界联系更加紧密了。杰克也试图说服自己是爱乔安娜的，在和乔安娜亲密的过程中，杰克脑中浮现出自己从海底游向海面的画面，他把乔安娜作为他潜水时回到海上世界的理由。因为在杰克的概念里，潜水最痛苦的便是在海底的时候，因为这时杰克会找不到让自己浮出海面的理由。乔安娜问他，“怎么了?”他说，“我想我爱你。”可是真的如此吗?当杰克有了开心的事，第一个想要分享的不是乔安娜，不是恩佐，而是海豚。友情和爱情在某种程度上与杰克也是分离的状态。

恩佐的离开对杰克触动很大，恩佐在生命的最后时刻用生命体悟出自己的追求，潜水的深度不仅仅是一个深度，而是一种融入海洋的感悟。杰克忍痛把恩佐放回水里，然而当他在海里放开恩佐时，他已经平静了。恩佐以背对天空、拥抱大海的姿态慢慢下沉，隐喻着一种回归。恩佐离开的当晚，杰克做了个奇异的梦。在梦里，海水从屋顶慢慢侵入，一层层、一层层慢慢从上面包围杰克。这样杰克就奇妙的处在海底的位置，不是从海面潜入海底，而是一开始就处在海底的位置，仿佛杰克天生就属于这里，海水像羊水一样包裹着杰克。周围的海豚越来越多，像是来召唤杰克回归海洋的美人鱼，成群的海豚里，杰克也变成了其中的一条海豚。父亲和好友恩佐都在海洋里丧生，可这些并没有让杰克对海洋心生畏惧或者是仇恨，由于杰克自身对海洋的神秘情感，他觉得父亲和好友是通过这样一种方式完成了回归，在海洋里遇到美人鱼，开始一种更美好的生活。

这个奇异的梦像海妖塞壬的歌声一样让杰克进入一种疯狂的决绝之中，梦醒后，他要立刻就要回归海洋，乔安娜怀孕的消息也不能留住杰克。这次潜水对于杰克来说一定不会痛苦，因为他再也不用寻找让自己浮出水面的理由了。最终杰克回归了海底，和海上的世界彻底分离。