港影 临时劫案 当港式警匪电影的红利消失 可堪当重任否(电影临时械劫)
在文字中证道。——唐泪 当内地市场开始爆发。 积弱已久的香港电影，开始同步振作。 曾经有一段时日，似乎只要是港式警匪电影上映，就必然受到市场追捧，演员方面则尤以刘德华和古天乐的表现最为突出。 尤其是古天乐。 他甚至凭《反贪风暴》这种题材、剧情和品质、口碑皆“平平无奇”的作品，一口气拍了五部，系列电影票房总计超过了二十亿，单部票房最高上探到八亿层级。 这确实相当恐怖。 然潮起潮落，当港式警匪电影的红利消失，谁堪重振港片？ 一部《临时劫案》，可否？ 红利期是这样的。 一部《寒战》，以港片的香港和内地年冠、口碑强劲和横扫香港电影金像奖的姿态，拉开了“后黄金年代”的帷幕。 随之而来的是《扫毒》破两亿、《风暴》破三亿。 2016年，《寒战2》入驻暑期档，再度夺得香港年冠，并打破了香港华语片影史票房纪录，内地掳获近七亿票房，更难得的是，口碑依然强劲，而紧跟着上映的另外一部警匪电影《使徒行者》，也趁势破了六亿票房。 次年的枭雄片《追龙》，接近六亿。 又一年后，《无双》冲破十亿，令业内感慨“港片未死”。 而后《扫毒2：天地对决》、《拆弹专家2》和《怒火·重案》，这三部港式警匪电影，在三年内连续冲破十亿关口，场面一时热闹喧天。 在这个时候，谁人敢看不起港片？ 部分粉丝，更出现了“两亿基本盘”的错觉。 他们似乎认为，只要有大咖压阵，只要有枪战、追车、爆破大场面和警匪、缉毒、卧底和追凶等元素，港片必爆。 然幻象迅即崩塌。 退潮后的景象如下。 刚开始的时候，堆砌警匪元素的《边缘行者》和满身漏风的《神探大战》，仰仗“片源荒”的特殊时期和超长放映时间，一部破亿，一部破了七亿。 单论票房，还算看得过去。 接下来投资4.5亿的超大制作《明日战记》，可就没那么好运了。 这部名为科幻、实则警匪的港片，选择在内地喜剧科幻电影《独行月球》一周之后上映，但一开始就被其压着打，单日票房从不到其二分之一，迅速垮塌至不到其三分之一，最终票房不到七亿，也仅是凭着尚算可观的特效支撑。 如果说，这是崩塌之始，那么接下来的一年，凛冬已至。 投资两亿、郭富城与梁朝伟双雄压阵的《风再起时》，止步五千万，郭富城领衔的《断网》，止步七千万，郭富城、古天乐和云联袂的大制作《扫毒3：人在天涯》，不破三亿，古天乐领衔的《暗杀风暴》，仅破八千万。 两亿投资、刘德华领衔的《潜行》难破四亿。 投资3.5亿，梁朝伟和刘德华的双雄大制作《金手指》，四亿票房就或为上限。 港影最强势的题材类型，垮塌若此。 人还是那些人。 票房垮塌的原因，其实可能与演员的关系，并不是那么大。 主因在于时代、剧情与作品。 在前述红利期，即便作品有瑕疵，但在风起的时候，市场和观众都似乎比较宽容，哪怕你虎头蛇尾、剧情有点烂、表演马马虎虎，管他呢，场面热闹、刺激就行了。 而到了当下，若是逻辑混乱、叙事跳脱、只知道打打打、无用，外加一个反派降智。 烂片，香蕉你个芭乐。 仍然是那个熟悉的味道，以及没变的配方，为何就不受欢迎了？ 香港电影人，应该要反思。 上世纪八十年代，有豪气冲霄的《英雄本色》，九十年代有《喋血双雄》、《暗花》、《暗战》，新世纪有《枪火》、《无间道》和《神探》，一零年代有《寒战》和《无双》。 任何时代、任何地方，其实都不会缺少烂片。 但必须要有好电影，去做中流砥柱。 求变。 这是一个知易行难的话题。 可能每个人都在讲创新，但什么是创新？尤其对跨越数十年历史的港式警匪电影来讲，这个“新和变”，究竟该怎么做？ 比如《断网》，讲金融犯罪，主要精力放在了“网络可视化”上面，又比如《潜行》，除了沿用《断网》提及的暗网概念，加入了直播带货元素。 只能说一句精神可嘉。 电影始终是一个复杂的系统，包括有剧情故事、人物设计、叙事框架、逻辑、冲突、表演等等多个要素，既要有草蛇灰线的伏笔，也要有叙事逻辑的自洽，任何一环出问题，都有可能导致全盘皆输的局面。 这次的《临时劫案》，用麦启光导演的话来说，是荒诞与警匪的结合。 毋庸置疑，警匪题材是香港电影的一张名片。 而荒诞是什么？ 许冠文的市井喜剧、周星驰的无厘头乃及传统港片里的插科打诨，这些东西，与荒诞概念有联系，却又并不相同。 如果对这些侧重喜剧的电影了解颇深，就会发现，许氏电影有很明显的刻意设计成分，周星驰的荒诞基本离不开无厘头，而插科打诨，更像是香港人的一种日常生活状态。 其实真正的荒诞，是建立在现实基础之上的。 它源自生活，与人生百态密切相关，诸如物质或精神层面的困境，没钱、倒霉、难受，家庭、工作或感情的烦恼等等。 那该怎么去解决问题？ 没钱就去抢，你抢我、我抢你。 而哪怕沦落至此，有些人仍然会守住他的底线，比如不恃强凌弱、恪守规矩和讲文明、懂礼貌等等，这当然就是《临时劫案》中的大贼角色，梅蓝天。 用生活的真实与矛盾的人性，去制造冲突，或就是戏剧的真谛。 有没有新意？ 创新的核心，其实并不单指题材与新元素。 相反，跨题材的结合、叙事的框架与逻辑、主题的升华与再创。 这或才是有价值的创新。 而这部《临时劫案》，是否能为香港电影趟出一条新路，要视台前幕后的主创而定，他们也即将接受市场的检验。 是骡子是马，一战即知。
