白蛇幕后中国动画欠缺的不是技术是想法
何小沁/文
《白蛇：缘起》上映前两天，每天票房一千多万，这是一个意料之中的开头。第三天排片较前一天有小幅度上涨，未来走势未知——
《大圣归来》首日票房也没到2000万，最终近10亿，《白蛇：缘起》之后能否逆袭，要看能不能靠口碑创造奇迹了。
目前，《白蛇：缘起》在各大评分网站上的分数都不错，比起追光动画之前出品过的三部电影《小门神》《阿唐奇遇》《猫与桃花源》，许多观众认为《白蛇：缘起》在人设、动作、故事节奏、剪辑方面有了显著提升。
一方面得益于追光六年来积累的经验，另一方面也是更为关键的一点——此次《白蛇：缘起》迎来了华纳兄弟的加盟，追光和华纳各自施展长项，将中国动画推向国际一流水准。
过去一年，华纳中国成功打造出中美合拍《巨齿鲨》，而《白蛇：缘起》则是他们在中国传统IP、中国本土市场的一次试水。
[追光+华纳：缘起]
追光动画CEO王微证实，他从没说过“追光动画立志要做‘中国的皮克斯’”之类的话。不过媒体好像一直喜欢这样写。
王微倒是确实仰慕皮克斯，每一本关于皮克斯的书，他都买来认认真真研究过。
研究完的结论是：皮克斯的发展路线是不可复制的，中国的社会形态、观众构成、观影心态等等各方面都与美国迥异，中国动画必须要摸索出一条自己的路。
六年前，王微带着土豆网创始人的光环，创立了追光动画，他因此也被业内视为对动画最有情怀的老板。
此前，追光出品了《小门神》《阿唐奇遇》和《猫与桃花源》三部动画长片，品质上佳，但票房却接连败北。
在《白蛇：缘起》之前，王微都是亲自担任编剧和导演，因为公司里没有更好的人选。
“千头万绪”，王微说，“动画片的整个流程看似简单，其实非常复杂。不可能一上手就做出什么惊天动地的作品，总得有机会去犯一些错误。要全身心投入几年时间，才敢说大致明白了CG动画是怎么回事。”
追光面对的困境，其实也是整个中国动画产业遇到的瓶颈——
在美国，类似《疯狂动物城》这样的动画电影预算可以达到2亿美元，但中国却没有投资人会冒这样的风险，所以追光做一部电影的成本只能一直控制在七八千万人民币。
过去几年，虽然也有过《大圣归来》这样突破圈层的个例，但总体而言，中国动画电影从未真正打开市场，票房起伏不定。
王微总结经验认为，要想像迪士尼那样吸引大量家庭观众，就应该寻找一个相对大众化、家喻户晓的题材。
例如《猫与桃花源》这样的片子，虽然看过的观众会说好看，但吸引观众走进电影院的成本太高了。
现任华纳兄弟中国区总裁的赵方早在《小门神》时期就与追光动画有过接触，和追光的核心骨干王微、于洲、袁野一样，赵方早年也有过IT从业背景，因此他们之间颇有共同语言。
在赵方看来，动画制作是最容易实现工业化的，因为整个流程可以被体系化管理；追光动画对技术和人才的管理、多年来坚持不懈的工匠精神，给她留下了深刻的印象。
2018年，中美合拍的《巨齿鲨》在国内外都取得了巨大成功，奠定了华纳进一步打造合拍片的信心。与《巨齿鲨》的“国际化”、讲述国际故事的思路不同，接下来的这一步，华纳有意寻找合适的项目试水本土故事，主打国内市场。
于是在《白蛇：缘起》这个项目上，追光和华纳一拍即合。双方决定“强强联合，大干一场”。
[并非重复白娘子，而是再创造]
像腾讯那样的大集团，手握大量自有IP，做动画多半会改编自家旗下的网文、漫画、游戏等。而追光是新创立的独立动画公司，无力四处购买版权，于是挖掘公共IP无疑成了一条最现实的途径——
但一定得是创新的故事，不能把已经被拍过很多遍的老套故事用动画再讲一遍，这是追光人的共识。
回忆起《白蛇：缘起》的构思缘起，导演赵霁和黄家康讲述：一开始我们在讨论IP时也有过各种各样的想法，希望能找到一个让大家都很有共鸣的题材。不是每个传统IP都适合动画化，也不可能把《梁祝》再拍一遍。
后来，他们想到《白蛇》，觉得会是一个很好的切入点：为什么它能成为千古流传的爱情故事？白素贞是那样一个完美的女性，又漂亮能力又强，怎么会喜欢上窝囊的许仙？
查阅好多古文资料后才知道，原来白素贞要报答前世许仙对她的恩。
那么许仙前世到底做了什么，会让白素贞心甘情愿付出所有？于是诞生了《白蛇：缘起》里接地气的男主角阿宣，使得这个故事可以有别于之前拍过的无数版影视作品。
“虽然是一个东方古代爱情故事，但我们在里面放了现代人的爱情观：当你发现伴侣发生了变化，变胖了，变丑了，甚至变成一个妖怪了，你们是不是还愿意在一起？就好像我们在结婚的时候都会宣誓一样，爱情是不是真的很纯粹，可以什么都不计较？”
华纳兄弟中国区总裁赵方也很喜欢白蛇这个IP：“它的优势是耳熟能详，老百姓全都知道。同时它又不是传统的新白娘子传奇，而是有新的想象力和创造力，新旧IP还可以产生一些关联。听了片中的音乐，我们小时候的记忆一下子就可以找回来。”
黄家康从香港来到，加入追光后从动画组长一步步做到总监；赵霁毕业于中国传媒大学05届数字媒体艺术专业，之前在追光担任剪辑师，《猫与桃花源》时署名后期总监。
两个年轻人已经在公司共事过五年，他们各自擅长不同的制作环节，也在无数次夹杂着港普口音的争吵中逐渐磨合得非常默契。
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